原标题:“不喜欢匠喜欢艺”的常宝华,用新衬衫的包装盒写作 | 王建柱

53138太阳集团其他网,文/王建柱

著名相声表演艺术家常宝华于昨日上午10点46分在北京病逝,享年88岁。提起常宝华,上了岁数中国人自然会想到,40年前他和侄子常贵田合作表演的《帽子工厂》以及《语言医生》等相声段子,他的表演声情并茂,语言幽默丰富,富有强烈的个性色彩,给人们留下了难以磨灭的印象,也因此,他一直被广大的观众所深深的喜爱。

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“退下来了,也忙。现在外面有活动,人家不找单位,都是直接来找我了。一般我也不会拒绝。”这是著名相声表演艺术家常宝华生前向我讲述的他的晚年生活。  

6岁登台获掌声  

常宝华一生共创作(包括合作)相声、小品、快板等形式170多篇。退休后仍继续进行创作、撰文、著述、教学。他不顾年事已高,经常参加相声、小品、话剧、电视剧等演出。  

几年前的一天傍晚,笔者专程来到北京丰台区望园西里第十五军体所,拜访了这位德高重的老艺术家,了解到常宝华不平凡的相声艺术人生。  

常宝华7岁开始学艺,8岁正式登台,舞台生涯长达半个多世纪,其间漫长与坎坷,非一笔所能详述。  

在相声界,常家与侯家一样,世世代代都是说相声的。常宝华的父亲常连安最初只是一个流浪艺人,以变戏法、说相声为生;大哥常宝堃自幼就随父亲打把式卖艺,很快显示出了他在相声表演方面的才能和天赋,深受广大群众的喜爱和欢迎。幼年的常宝华一直在大哥家生活,每天耳濡目染的就是大哥常宝堃冲着墙上练功、喊嗓子。  

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6岁时,常宝华在哥哥的指导下学了一两个段子。他至今还记得,人生的第一次登台是和两位兄长合说的那段《训徒》。“那年冬天,我里面穿着棉裤,外面罩了一个小大褂就上台了,天津的观众很热情,连嚷带鼓掌,好小孩,好小孩,我想这一定是说我呢。结果演完后,效果太强烈了。”  

1950年,常宝华参加了天津曲艺团,次年学习创作相声和快板,1953年参军,进入海军政治部文工团。常宝华的当年的代表作有《海上侦察》《水兵破迷信》《昨天》和《帽子工厂》等。  

www.53138.com,大哥是他的人生榜样 

常宝华7岁时,大胆地提出了上学的愿望,尽管当时他对什么是上学、什么是念书还没有概念,但是看着别的小朋友上学,特别是拥有自己的铅笔盒,使常宝华羡慕不已。于是,在他的央求下,哥哥把他送进了志诚小学读书。只读了短短8个月的书,他就退学随父亲去了北京,当时父亲在北京西单商场的啟明茶社教他学相声。别看常宝华过去念书不多,但就凭着过去8个月的学习,他却成了家里的“大学问”,也许正是这8个月的学习让常宝华懂得了知识的重要和宝贵。多年来,他一直坚持阅读大量的书籍,丰富自己的文化知识,即便是小人书他也不轻易放过。  

大哥常宝堃一直是他心中的偶像,从艺术到做人,常宝华始终视大哥为心中的一个标尺。20几年来,大哥的相声艺术感染着他,大哥的人生道路、做人准则也时刻影响着他。大哥练功时的刻苦、他痴迷地看在眼里,大哥创作中的针砭时弊他学在心里。抗美援朝打响后,常宝堃毅然决然地参加了第一届中国人民赴朝慰问团文艺分团。记得走之前,常宝华找到大哥谈及打算上大学的想法,大哥非常支持他,并声称等自己回来以后一定要让弟弟如愿以偿地上大学。但是让人没想到的是,这一等等来的竟是生离死别。1951年4月的一天,大哥常宝堃不幸在朝鲜前线英勇牺牲了。

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大哥的牺牲,让他悲痛不已,也就是从这个时候开始,常宝华对生死有了新的认识。不久,他毅然决然地放弃了的天津曲艺团每月50多元高薪的工作,报名参了军,选择了月工资只有6.9元的海军政治部文工团,成为了一名部队文艺工作者。  

常氏相声传承人

大哥牺牲后,常宝华最关心的就是大哥的儿子常贵田。有一次,他回天津探亲,贵田看到四叔穿着崭新的军装心里十分羡慕。围着常宝华前后左右转来转去,希望自己也能够早日成为部队的一名文艺兵。那时,常宝华就不断安慰着贵田,要他静下心来,努力学习,把基本功打扎实。只有学到真本领,才能有所作为。当时,他家的生活也并不十分宽裕,可他对贵田就像自己的孩子一样,无微不至地照顾他、关爱他。让贵田感动不已。常宝华曾手把手地教常贵田如何把握相声艺术,掌握在台上的各种表演动作,让他领会其中深刻的内涵。看到贵田不断进步,常宝华打心眼里高兴,从贵田的言谈举止中,他仿佛又看到了大哥的身影。

经过几年的苦练,常贵田的表演水平有了显著的提高,他还不时与叔叔一起登台演出,并不断受到来自各方面的好评。  

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1958年春天,全军举行文艺汇演。常贵田的心情也如那开放的春花豁然开朗,他跃跃欲试,格外地激动。他想,自己艺术的春天尽管姗姗来迟,可总算等到了。这时,常宝华也不停地为贵田打气,鼓励他抓住这一难得的机会,把握好自己的命运。他觉得,兴许这一次的演出,就是贵田的人生转折点。

那是名闻遐迩相声表演音乐家常宝华生前向本人汇报的她的老年生活。演出前,常宝华专门找到文工团的领导,把贵田的情况如实地作了汇报。常宝华多年来专注培养贵田这个烈士的后代,领导也被他的一片苦心和真诚所打动,破例给常贵田临时加了一个节目。  

演出成功了,常贵田感激部队首长和文工团的领导,而他更感激的,是把他引上艺术之路的好老师、好叔叔常宝华。

那是名闻遐迩相声表演音乐家常宝华生前向本人汇报的她的老年生活。在常宝华的多年培养和关怀下,常贵田从一个名不见经传的“业余演员”逐渐成为一个家喻户晓的知名相声演员。回想起这些年走过的风风雨雨,每当有人问起他是如何走向成功时,他总会不自觉地想起他的恩师、叔叔常宝华。他经常对人说:“是四叔帮助我选择了人生的道路……我能够取得今天这样的成绩,都是因为有四叔的言传身教。”的确,如果没有叔叔多年的付出,也就没有常贵田的今天。

是叔叔改变了常贵田的一生,如今,当他考虑带徒弟和教育自己的孩子时,总会想到把当年叔叔对他的经验方法传授给下一代。只要电视台或电台有演出录制节目,贵田都不会忘了自己的恩师,总要推荐叔叔去。有时,他也会与叔叔一登台演出。

既表演又创作 

那是名闻遐迩相声表演音乐家常宝华生前向本人汇报的她的老年生活。常氏相声世家传承四代,算是相声界的“老字号”了。在这个家族最兴旺的时候,曾有11名相声演员活跃在相声舞台上,而到常宝华这儿,就不光是说相声了,他还要写相声,算是对常氏相声的发扬光大。  

那是名闻遐迩相声表演音乐家常宝华生前向本人汇报的她的老年生活。“我的三个哥哥没有机会读书,我有幸在大哥的培养下,上了8个月的学,算是我们家当时读书最多的人,所以平常就喜欢舞文弄墨。”  

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相声虽短小,却非常非常难写,就算写了,成功率也很低。当年老舍先生费尽心思写完一个相声后说:“相声太难写,我再不敢随便写了。”这些,常宝华不是不知道,可他逼着自己去练,去写。周末休闲,别人去玩了,他却利用这难得的清静,坐在桌前,执笔沉思,不时翻翻字典,一字字写下生活中的幽默片断。草稿写完了,他觉得不好,就撕掉再写……为此,他不知花了多少心血,请教了多少老师,撕掉了多少张纸,终于写出了在上世纪五六十年代反响极大的《水兵破迷信》《昨天》等优秀作品。  

“文革”中,常宝华被打成“反革命”,经历了十年浩劫后,他依然抑制不住笔端的激情。“文革”后期,他从下放的工厂回来,在以油毡当顶、苇席为墙的防震棚里,不顾棚内四壁结冰、北风呼啸而奋笔疾书,于是有了后来广为人知的《帽子工厂》。  

“《帽子工厂》写得很快。作品不管写什么内容,一定要有生活。‘文革’中,造反派给我戴了7顶帽子,什么‘孝子贤孙’‘漏网右派’等等,所以写这个相声时,简直是一气呵成,把胸中郁闷一吐为快了。”《帽子工厂》在天桥公演后,一炮打响,观众们群情激荡,纷纷跑到后台,紧紧握着常宝华的手说:“你讲了我们不敢讲的话,真是大快人心啊。”  

“文革”过后的很长一段时间,常宝华处在自己的创作高峰,他一口气接连不断地写出了40多篇优秀的相声作品。  

那是名闻遐迩相声表演音乐家常宝华生前向本人汇报的她的老年生活。“我不喜欢匠,我喜欢艺”

在常宝华案头摆放着一本《马季自传:一生守候》。“这本书是昨天借到的,已经看了一半了,字里行间勾起我不少回忆”,常宝华说起这位已经过世的同行,话语中全是赞扬和尊敬,“马季是个真正的相声人。”  

常宝华说:“我很关注现在的文化动态,关注超级女声、学术超男——易中天……我还买了于丹的《论语心得》。我虽然不会上网,但是网上的那些热点话题我都知道,比如‘芙蓉姐姐’……现在‘姐姐’都落后了,改‘嫂子’了嘛!”  

常宝华依然保持着对新生事物的高涨热情,这是因为他一刻也没有停止相声的创作。“‘文革’的时候,我还偷偷地写过十几段子呢。”他觉得相声要繁荣:必须要有相声的创作,而相声的创作必须与时俱进。  

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之后,常宝华似乎是在自言自语:“最近这段时期,我没有写出好的作品来。”他颇有些自责自怨的味道。“我在海军做过炮兵、操舵兵,当过农民,还正经八百地当过4年工人,所以说我还是有点生活的,当时拿起笔来,还是不困难的。现在我的思想虽然不保守,但是我的困难就是这个‘生活’。我这把年岁的人,想深入‘生活’,在基层呆上个把月那是不太现实的。”  

常宝华晚年虽然没有直接下基层的“生活”,但是他仍然不想放弃,还想通过电视、报纸、电台、新媒体,甚至是同朋友、孙儿的交谈中,间接地去感受这些“生活”。  

常宝华的书房虽然面积不大,但有一面都是书柜,里面放着各种书籍,这些图书伴随了他几十年。他笑着说:“别看我只读过小学,却有个很奇怪的嗜好,就是非常喜欢‘纸’。”然后他拿出夹在书桌和一面墙中间的一沓硬纸壳儿,上面已经写满了字,“你看,凡是纸我都舍不得扔。这些都是新衬衫的包装盒,每一面都是白的,都可以写字,我拆下来利用了起来。” 

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常宝华的屋子里摆着泥人张的泥塑、面人郎的面人,风筝卫的风筝,还有铜雕、铁画……这些都是他的粉丝和徒弟们送的,常宝华说这些都可以算是他的爱好。之所以对这么多东西感兴趣,是因为他觉得只有多热爱这些“生活”和“玩意儿”,才能有利于积累对相声表演艺术的素材和感悟。“我都很喜欢,我不喜欢匠,我喜欢艺。匠和艺是有区别的。我们要做艺人。比如泥塑艺人,我琢磨他们的构思和手工,琢磨为什么可以做得那么细微,面目所反映的是心里的活动,这就和我从事的表演有一定的联系了。”  

“爱好很广泛,没我不爱的,没我真懂的,”常宝华这么说,是因为他担心玩物会丧志,“以前我收藏过各个国家的硬币,现在没有再达到收藏地步的爱好了,没有离开不行的爱好了,那种爱好叫迷。要说离不开什么,那我离不开的还是相声,我现在正在研究相声的表演规律和相声的元素,我想,将来我要为后人留下这样儿东西。”  

如今,常宝华的孙子、外孙子、侄孙子都继承了家族的衣钵,从事起相声这个行当。这几个孩子都害怕和常宝华说有关相声的事情,因为一提起来,爷爷准会数落他们。

(本文为朝花时文微信公众号专稿)

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